Dans le cadre stable d'un plan séquence, des bribes éparses d'activités humaines –scénarios infimes et juxtaposés – viennent progressivement consteller l'espace d'un jardin. Des personnages s'y inscrivent d'abord dans une quotidienneté négligeable, mais déjà presque théâtrale, chorégraphique. Au flux de ces présences disjointes répond le fil d'une voix off étendue comme un plan séquence sonore : '(...) il pourrait tout aussi bien s'agir d'une femme qui ne sait pas où elle est, ni où elle va, qui ne sait pas ce qu'elle fait dans ce jardin, et ne peut dire pourquoi ce jardin là très précisément, et pourquoi à ce moment là très précisément, qui ne sait peut-être même pas – parce qu'elle ne s'en rend plus compte – qu'elle se trouve dans un jardin, et qui ne pourrait être en mesure alors de considérer, à aucun moment, que sa présence ici est une question, une question véritablement difficile à résoudre (...)' Des liens, parfois ostensibles, parfois plus ténus, affleurent entre la trajectoire du son et celle l'image, mais Scenarii cherche à maintenir ces constituants comme deux flux indépendants. A travers ce qui est montré et ce qui est audible, cherche à émerger ce qui précisément s'y dérobe. Ce sont les glissements et les zones de perméabilité entre l'intériorité et la trajectoire de ce personnage absent que Scenarii cherche, sinon à saisir, en tout cas à effleurer.