À partir de l’histoire d’un tireur impliqué dans une affaire de meurtre, je cherche à refléter l’inconscient collectif au sein de la société et du monde politique à travers les multiples rôles que joue l’assassin – cinéaste, tueur, gangster et patriote. En 1984, alors que Taïwan était encore sous la loi martiale, un écrivain américain d’origine taïwanaise, Henry Liu, a été abattu dans sa maison aux États-Unis par un assassin taïwanais. Par la suite, grâce à l’intervention et à l’enquête des autorités fédérales américaines, il a été confirmé qu'il s’agissait d’un assassinat politique commis de concert par le bureau du renseignement militaire et le gang du Bambou uni, la plus grande mafia de Taïwan, payée, par le gouvernement, pour tuer Henry Liu. Le protagoniste, Wu Dun, est l’assassin qui a tiré le coup de feu à l’époque. Après la révélation de l’affaire, les autorités taïwanaises ayant subi des pressions de la part des États-Unis, Wu Dun a été condamné à la prison à vie. Toutefois, il a été amnistié et libéré au bout de six ans. À sa sortie, Wu Dun est resté un membre éminent du gang du Bambou uni. Avec le soutien de son réseau mafieux, il a créé une société de production dans le but de financer plusieurs films wuxia, genre cinématographique désignant une catégorie spécifiques de films de sabre chinois traditionnels. Les conflits entre gouvernement et gangsters locaux, portés par une idéologie fortement nationaliste, constituent le thème principal de ce genre de film appelé wuxia. Dans cette œuvre, j’ai revisité le studio de cinéma, utilisé autrefois par Wu Dun et aujourd’hui abandonné, afin de recomposer les fragments de l’assassinat politique et les scènes de films wuxia. J’ai collaboré avec une équipe spécialisée en scanner 3D – dont le travail consistait à fournir un service de scannage médico-légal sur les scènes de crime – pour réaliser un double numérique de Wu Dun, et ainsi tenter de disséquer la mémoire collective à partir d’une interface numérique.